大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国历史人物动态插画素材的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国历史人物动态插画素材的解答，让我们一起看看吧。
行书"动"在哪里？
董其昌说：“古人作书，必不作正局，盖以奇为正”，这里所讲的“奇”，就是体势倾斜，姿态跌宕，也就是我们常说的“欹侧"。
怎样书写才能达到这种效果呢？
1：结字避免雷同，要做到同字异态，同画异形。
2：在不失重心的情况下，大胆造险。多研究米芾、王铎行书的结字方法，在他们的基础上作取舍和调整，使每个字曲尽其态。
3：参差错落，根据字的形状随体赋形，切忌左右均等，上下平齐。
4：上下开合，左右疏密，在一个字之内，注意空间布白。让它奇趣横生。
5：呼应顾盼，穿挿揖让。就是要讲究笔画、单字的连带与承接关系，增强结构、篇章的凝聚力，做到形散神不散。
笔法也很重要，需要自己磨练。
注意：初学分布，务求平正，既得平正，才去追求险绝。
谢谢邀请！
行书的动感是通过书写时用筆的灵活程度表达的，另外动感是通过点畫的方圆、线条曲线性表现的，楷书及其他书体都存在灵动感！而用筆灵活程度又要通过用筆时力的大小及用筆技巧来决定的。用筆技巧与力的结合、协调是极难的，正如古代名家所讲：用筆不需闪避取巧便是极诣。当今很多名家之作及获奖作品得不到大众让可都是用筆技法不正确造成的，甚至名家演变为丑书怪物。用筆正确的筆法必须以古代精典书论作为支撑，否则都变成技及现代扭、涂、倒腕、二次接筆、捻管等之巧。
学书必学筆法、书论、文学、做人！否则只有干热闹！
谢谢邀请，行书是非草非真，介于两者之间的一种书体。楷书稍加连贯，点画中带呼应，书写起来快，有流动之感，如🎵音乐的起伏跌宕，比草书辩识度高就是行书，动在笔速笔画衔接，墨的浓淡干湿，字体大小结构的疏密开合等等，都体现“动＂的旋律。我的粗浅认识。
谢友邀请，浅谈一二。行书之动(感)，也是一个系统，首先是笔画之动，其次是结体之动，再次是章法之动。也可视作行书动感来源的三个载体，三者之间是有层次的，不是孤立的，协调得越密切就越出彩。
①体现于笔法。
用笔多变，线条形态丰富，情态各异。蔡邕《九势》说，“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽”；唐太宗《笔法诀》有言，“努不宜直，直则失力”。唐代张怀瑾曾言，偃仰向背，谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势；鳞羽参差，谓点画编次勿使齐平，如鳞羽参差之状。这些都是笔法与动感之间的关系。用笔力忌平常，王羲之兰亭序中21个之字各不相同，好作品通篇无雷同就是这个道理。如果一副作品常见雷同字，就属于熟滑呆板。
②体现于结字。
结体是笔画线条的布局组构，也代表单字的形貌品相。结体也是行书动感的重要载体之一。结体的正欹之变，势位之差，皆可体现出行书之动。比如王羲之的委婉含蓄、遒美健秀；颜鲁公的结体宽博、气概凛然；米芾的体势侧倾、跌宕跳跃；赵孟頫的宽绰秀美、彼引呼应等等，结体本身就动感十足。
③体现于章法。
主要体现在通篇布局的变化统一。刘熙载《艺概》有言：“为书之体，须入其形”以“若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜”状之，取不齐也，然不齐之中，流通照应，必有大齐存焉。
章法是行书动感的宏观展现，各种变化细节都收纳其中。章法之动在气也在势。近代丁文隽在《书法精论》中有述：“连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也；如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接，始能运动自如，生气勃勃，否则破碎支离，僵死木偶之不若”。
浅谈。插图为抱庸硬笔行书。
各位有什么军旅题材的图片、壁纸、头像分享一下啦，谢谢？
时间在变，不变的是军魂，环境在变，不变的是军心，社会在变，不变的是军营。
事物在变，不变的是军人，一切都在变，不变的是对参军者的祝福。
愿在军营中，大展宏图，创造新天地。向军人致敬。
是你们的拼搏和奋斗，才换来了我们今天的幸福，是你们顽强的奋斗不怕困难的精神给了我们正确的指引。
军人，一个响亮而崇高的称号。
在你们血汗的见证下，祖国才这般强大，富有，安康，我们的生活才这样的宁静，幸福，温馨。我要大声的为你们歌唱，将心中最甜美的歌献给你们，伟大的最美中国军人。
生命里有了当兵的历史，青春无悔。
“欢迎阅读本文欢迎点评”（图片源于网络）
你好 ❤️ 很荣幸回答问题
从小我对军人就有特殊的感情 也可能是因为我从小生活在军人之家有关 喜欢军人的特殊气质 和不退缩的精神 所以学习绘画的同时 坚持画军人 有力量的画风 让我对军人更加热爱
希望我画的作品能得到您的喜欢 💕
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