大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于中国历史人物画像技法的问题,于是小编就整理了3个相关介绍中国历史人物画像技法的解答,让我们一起看看吧。
肖像漫画技法资料?
肖像***技法与赏析》为《高等院校大学生素质教育系列丛书——动漫卷》之一,主要讲解肖像***制作技法与赏析方法。
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书名
肖像***技法与赏析
出版社
东南大学出版社
页数
35页
开本
16
东汉后期武氏石刻画像皆用什么技法?
山东苏北地区的东汉后期画像石以山东嘉祥县的武氏祠为代表,其中的武梁祠画像最初著录于北宋照明诚的《金石录》,武梁祠北面的单檐悬山顶单开间石结构房,全部石刻画像出自“良匠卫改”之手,绝大多数人物故事画面有隶书榜题,武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法。
中国画分为山水画、花鸟画、人物画,其中有些人认为人物是最难画的,你认同吗?大家认为哪种画比较难?
当然认同,人物画是难画的,山水,花鸟画方面多一笔少一笔不会出现大的变化,也许可能会另有一种效果,而人物画则不行,在人物面部形态方面,如果多一笔或少一笔,也许这幅就失败了,要重画
你好亲,很开心回答你的问题
绘画题材丰富多彩,国画分为山水画,花鸟画,人物画
油画分为油画静物,油画风景,油画人物
我还是很认同,在所有题材中,为了国画人物,还是油画人物,是最难画的,为什么?
中国画,大家都熟知,其创作理念是,提倡在画面中营造意境,借物象,借笔墨意趣,营造画面的意境和气韵,实现外事造化,中得心源的境界
中国美术史上,许多画家借山水,借花鸟,借人物融入了自己的主观情怀
庄子和惠子在桥上游玩,庄子说,鱼儿在水中游得悠闲自得,这是鱼的快乐,惠子说,你不是鱼,怎么知道鱼的快乐?
个人拙见,中国画的创作思想,正是庄子的思想,花鸟,山水本来没情感,正是因为画家在创作时融入了自己的情感和思想,所以花鸟,山水在画家的画笔下被赋予了情感
比如八大山人画笔下的鱼鸭,画家把鱼鸭塑造成怪诞的形象,翻白眼的形象,所以朱耷画笔下的鱼鸭,被赋予了画家的亡国之痛,愤世嫉俗的情怀
我觉得人所谓的难画不是在刻画而是在欣赏者赏画上,因为人这个物象(姑且称为物象)相比花鸟虫鱼、飞禽走兽、山水这些物象来说,我们每个人对他都十分熟悉,每个人(无论学过画没学过画)对人这个物象的似与否、美与丑都有较为准确的认知。就像溥仪鉴别文物,他一眼便能辨真***,旁人让他说其所以然,他只是说和他家里的不一样。
人这个物象对我们来说太过熟悉,差一点便能看出来,感觉的到。相比来说花鸟、山水允许失误的地方就较为大一些,若非深究有个大概便可。如果深入来说人物、花鸟、山水均不简单,都有其难的地方。
终究是殊途同归,不都说艺术的最高境界是借物抒情,以物言志。
个人拙见,想啥说啥,不喜勿喷,谢谢!
人物画科比较于山水、花鸟两科,对造型基础要求更加严格。一个优秀的人物画家,除了有严格的造型能力,还要有夸张和取舍的能力。所以,所以人物画不是随便一个人就能驾驭得了的。
其一,人物画家要有扎实的素描功底。这个素描的内涵,包含速写在内。素描解决的是结构、***和体积问题。在素描训练中,难点在于对结构本质的理解与表现,而不是利用光影关系去表现。只有过了这一关,才能入手画人物画。
其二,熟知了人体的结构本质,还要有表达画家感受的能力。这种感受有二:一是对象的特征给予人的特殊感受,二是画家需要对象呈现出来的状态。。
其三,对画面的经营与安排,需要考虑画面主题,寻求变化和统一。这个安排不同于山水和花鸟,需要仔细经营,方能达到内容和形式的统一。
山水、花鸟如果画好也不容易,个人浅见是三科没有难易之分。艺无止境,越往高处走,道路越窄越崎岖。到了一定高度,三科的道理又是共通的。
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到此,以上就是小编对于中国历史人物画像技法的问题就介绍到这了,希望介绍关于中国历史人物画像技法的3点解答对大家有用。